國慶假期，中國戲曲文化周上形式創(chuàng )新的演出帶給游客不一樣的戲曲感受。

一場(chǎng)京梆兩下鍋的《紅鬃烈馬》在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的陽(yáng)光劇場(chǎng)唱響，杜鎮杰、張慧芳、王洪玲、康靜等京劇與河北梆子名角齊聚一臺，讓第五屆中國戲曲文化周為期七天的主場(chǎng)活動(dòng)在熱烈的掌聲和喝彩聲中落下帷幕。雖然已是國慶假期最后一天，但園博園內游客絲毫不見(jiàn)減少，漫步在銀杏微黃的“梨園大道”，與本屆戲曲文化周依依惜別，相約明年再見(jiàn)。

國慶假期七天，京津冀三地的23家專(zhuān)業(yè)文藝院團機構以及多家民間社團，圍繞“風(fēng)華百年頌”“英雄今古情”“華彩韻京城”“昆曲絲竹吟”“非遺老戲臺”“英雄出少年”等主題，聯(lián)袂奉上240余場(chǎng)演出、近300場(chǎng)次講座導賞對談、近500場(chǎng)次互動(dòng)，現場(chǎng)吸引全國游客近8萬(wàn)人次，觀(guān)眾年齡構成更加年輕化。其中，有14場(chǎng)演出與13場(chǎng)名家講堂借助線(xiàn)上形式登陸多家網(wǎng)絡(luò )平臺，滿(mǎn)足無(wú)法親臨現場(chǎng)的觀(guān)眾需求，累計點(diǎn)擊量超過(guò)2000萬(wàn)次。

受疫情影響，今年很多外地院團都未能前來(lái)參加，但回顧本屆戲曲文化周，依然能夠感受到中國戲曲文化周作為國家級戲曲嘉年華，覆蓋面、影響力日漸深廣，策劃組織能力加強，園林與戲曲交相輝映，凸顯出強大的文旅品牌效應。本屆戲曲文化周藝術(shù)總監程輝已連續三年參與策劃、組織這項盛事，在他看來(lái)，戲曲文化周在逐漸成熟完善的道路上，既做“加法”也做“減法”，才有了今天的模樣。

從2017年開(kāi)辦至今，戲曲文化周的戲味兒是越來(lái)越足了，除了越來(lái)越豐富的戲曲作品和戲曲相關(guān)內容，在互動(dòng)上也更為深入。如今的銀杏大道在戲曲文化周期間已更名為“梨園大道”，打卡合影的觀(guān)眾已經(jīng)知道了京劇中的“十八般武藝”，可以跟著(zhù)演員學(xué)習旦角兒和生行的“一招一式”，可以看明白帥旗、令旗、飛虎旗都是什么質(zhì)地，都有什么作用。

作品質(zhì)量的提升也讓?xiě)蚯�文化周獲得了更多專(zhuān)業(yè)院團的認可。僅以近幾年的委約作品來(lái)看，2019年的沉浸式曲劇《茶館》，2020年的園林版《花為媒》，以及今年的園林版《書(shū)說(shuō)·沙家浜》都是以新的創(chuàng )作手段呈現傳統戲曲，打破了觀(guān)眾對傳統戲曲的固有觀(guān)念，吸引了更多觀(guān)眾。

要做好一個(gè)文化品牌，光靠“加法”不行，適當的“減法”也很重要。本屆戲曲文化周絕大部分演出場(chǎng)地都集中在了主路附近，觀(guān)眾不用再多跑路。同時(shí)，一些和戲曲關(guān)系較遠的展位也取消了，讓?xiě)蚯�主題更為純粹。

最重要的“減法”，還是如何讓觀(guān)眾“減齡”。園博園里，年輕面孔越來(lái)越多，低齡人群的參與度也越來(lái)越深，比如今年的“英雄召喚令”“大破天門(mén)陣”就是專(zhuān)門(mén)為年輕人和孩子們設計的打卡游戲。分布在園區多處空間的“戲趣營(yíng)”，包含多項結合運動(dòng)、手工藝等元素的“戲曲+教育”內容，讓參與者尤其是孩子們手腦并用愛(ài)上戲曲。在呼和浩特園的親子DIY手作活動(dòng)中，小朋友和家長(cháng)不僅可以聽(tīng)戲曲故事看戲曲動(dòng)漫，還可以體驗種類(lèi)豐富的戲曲手作盲盒。另外，還有AR戲曲攝影、AI戲曲換妝小程序等戲曲元素“黑科技”可供體驗，深得年輕人歡心。

可以說(shuō)，中國戲曲文化周并不是一座涵養戲曲文化的世外桃源，而是要讓傳統戲曲融入當代生活，在傳統戲曲與當代人之間建立起一座密切交流的橋梁。