德藝雙馨“二度梅” 著(zhù)名婺劇演員陳美蘭小記
文／王曉明
一處小小的江南庭院，一片潔白如瑩的初春瑞雪，在一個(gè)乍暖還寒的早春時(shí)節，我走近了陳美蘭，這個(gè)著(zhù)名的婺劇表演藝術(shù)家。
她靜靜地坐在客廳里的沙發(fā)上，甜美的笑容里帶有幾分靦腆，江南的早春令人如癡如醉，身后的院子里有幾樹(shù)臘梅正在雪地里傲然怒放。那一瞬間里我有些恍惚，只覺(jué)得那些梅花已經(jīng)奇妙地和她融合在了一起，讓人一時(shí)間分不清哪是梅花，哪是她……
嘔心瀝血“二度梅”
婺劇是浙江省僅次于越劇的第二大劇種，充滿(mǎn)江南戲劇柔美典雅的韻味�？筛�(zhù)父母在北方軍營(yíng)長(cháng)大的陳美蘭，小時(shí)候從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)這一家鄉的戲劇，直到14歲隨轉業(yè)的父母回鄉，才第一次接觸到這個(gè)奇妙的劇種，從此一見(jiàn)如故，對它產(chǎn)生了濃厚的興趣。16歲那年她瞞著(zhù)家人偷偷報考了婺劇訓練班，開(kāi)始了與婺劇艱辛漫長(cháng)的生命之旅。
當時(shí)正值我國傳統戲的低潮時(shí)期，家人擔心她未來(lái)的前途，加上16歲又錯過(guò)了“童子功”最佳的練功年齡，因此學(xué)藝初期，陳美蘭常常感到分外艱辛困苦。不過(guò)從小爭強好勝的她記住了老師“梅花香自苦寒來(lái)”的教導，也認定了古人“笨鳥(niǎo)先飛”的道理，堅持冬練三九、夏練三伏，天天拳不離手、曲不離口。每天清晨，當大多數同學(xué)還在甜甜的睡夢(mèng)里時(shí)，她已經(jīng)早早起來(lái)練唱喊嗓子了；晚上別人都已熄燈休息，她仍在練功房里跌爬滾打。即使躺到了床上，心卻還在舞臺上歡騰，不時(shí)琢磨著(zhù)角色的內心世界，表演的細節處理。為了練好腿功，她天天在腿部綁上兩個(gè)沙袋，走到哪里練到哪里。長(cháng)年累月的艱苦訓練，為她打下十分堅實(shí)的基本功底，卻也落下了一身的傷病，整個(gè)人仿佛變成了一個(gè)“小氣象臺”，一遇刮風(fēng)下雨，身體就會(huì )感覺(jué)不適與疼痛。但她卻照舊樂(lè )此不疲，把枯燥重復的練功當作了自己每日必修的功課，職業(yè)生涯中的一種樂(lè )趣和享受。前幾年單位體檢，醫生提醒她已經(jīng)患上了哮喘癥，運動(dòng)強度稍大就會(huì )發(fā)作，有時(shí)甚至演出中途就氣喘得厲害，但陳美蘭卻總是咬牙堅持，直到演出結束后才匆匆地服藥。
演員從藝不但要苦練還要講究巧練，要從生活與實(shí)踐中不斷地學(xué)習吸收借鑒。陳美蘭十分注重學(xué)習，是抓緊一切時(shí)間、機遇，虛心地向前輩藝人、同行及老師求教。她不僅注重本劇種的繼承延續，還注意向外地劇種學(xué)習借鑒，經(jīng)常利用休息時(shí)間，自費赴外地觀(guān)摩兄弟劇種和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，從中吸取可以為自己所用的技藝與學(xué)問(wèn)。
在婺劇表演藝術(shù)家葛素云悉心傳授下，她的開(kāi)學(xué)戲是《轅門(mén)斬子》，憑借英武亮麗的扮相、婉轉入情的唱腔而一炮打響，學(xué)藝第二年就獲得了浙江省優(yōu)秀小百花獎。老藝術(shù)家徐汝英和樓敦傳又教她學(xué)習折子戲《拷打提牢》，其他老師也看中了她，分別給予熱情施教，使她在很短時(shí)間內就脫穎而出，先后在《穆桂英》《三請梨花》《奢香夫人》《十三妹》《仇大姑娘》等幾本大戲中出任主角。
1984年陳美蘭從藝校畢業(yè)后分配到浙江婺劇團，又拜著(zhù)名的婺劇表演藝術(shù)家鄭蘭香為師。鄭蘭香素以唱功聞名梨園，經(jīng)過(guò)她不遺余力的指教，陳美蘭的唱功有了很大提高，為她今后在藝壇上全面發(fā)展奠定了雄厚的基礎。
1985年團里為參加省戲劇節開(kāi)排《白蛇前傳》，陳美蘭被選中扮演“小青”�？尚∏嘟K究只是個(gè)配角，該怎樣表演才能既讓觀(guān)眾叫好，又不搶主角白蛇的戲份呢？經(jīng)過(guò)反復的思索嘗試，她決心要充分發(fā)揚婺劇“文戲武做”的獨特傳統，同時(shí)最大限度地吸收容納一些其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表演長(cháng)處。為此她與來(lái)團指導的舞蹈老師多次交流探討，決定要采用一些現代舞蹈的表現手法，來(lái)藝術(shù)地反映小青的心境，以與白蛇的表演相呼應。為此她們共同設計了十幾組造型，然后從中選中六七組在合適的情節推出，一改以往小青在白蛇演唱時(shí)只能愣愣站在一旁的尬尷狀況，使整個(gè)舞臺表演豐富多彩、高潮迭起、美不勝收。
有句古老戲諺說(shuō)得好，“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，要細致地在舞臺上傳遞角色情感，演員必須十分重視眼睛在傳情表意中的作用，努力讓自己的眼睛充分入戲，時(shí)而溫情脈脈柔情似水，時(shí)而激情四射咄咄逼人，這樣才能把小青純樸善良、敢愛(ài)敢恨的性格刻畫(huà)得淋漓盡致。陳美蘭經(jīng)過(guò)反復設計，把這一想法充分訴諸表演，為自己的舞臺形象增色不少，也成為她以后表演中為人稱(chēng)道的一大特色。
《白蛇前傳》在浙江省匯演中引起轟動(dòng)，不久后又進(jìn)京演出，陳美蘭扮演的全新小青形象一炮打響，在第六屆中國戲劇梅花獎的激烈競爭中脫穎而出，一舉摘取了這朵讓全國萬(wàn)千戲曲演員魂牽夢(mèng)縈的亮麗鮮花。
沒(méi)有最好，只有更好，沿著(zhù)藝術(shù)小徑一路攀登，30余年來(lái)陳美蘭在舞臺藝術(shù)長(cháng)廊中塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象：英姿勃發(fā)的巾幗英雄穆桂英，愛(ài)憎鮮明的西域昆侖女，深明大義的才女柳彥卿，嬌羞扭捏、思凡心動(dòng)的小尼姑，嫉惡如仇、鋒芒畢露的小青，善良悲苦的洪蘇秀，還一人兼演仁慈厚道的啞巴父親和天真活潑的癱女李美娘……
對勇于攀登的人，路邊的風(fēng)景總是越來(lái)越壯麗，在2007年第23屆中國戲劇梅花獎獲獎的名單上，陳美蘭又光榮地成為“二度梅”獲得者，實(shí)現了婺劇“二度梅”零的突破，成為古老婺劇有史以來(lái)獲獎最多的演員。
談起闖蕩藝術(shù)海洋的心得體會(huì )，陳美蘭感受最深的一點(diǎn)，就是“臺下十年功”其實(shí)還遠遠不夠，一個(gè)優(yōu)秀演員需要奉獻的，絕對不是什么十年，而是需要畢生的心血和全部的時(shí)光，包括許多被旁人視為神圣不可侵犯的天倫之樂(lè )與情感。為了自己心愛(ài)的藝術(shù)，幾十年來(lái)她舍棄天倫之樂(lè )，沒(méi)有時(shí)間去盡為人之女的孝道，反而需要父母為她照顧孩子，料理家務(wù)。她舍棄了作為愛(ài)人的許多，為藝術(shù)多次推遲了婚期，好幾次婚禮已經(jīng)籌備好了，卻因為重大演出只能一次次推遲，直到33歲那年才結婚。為了藝術(shù)，她舍棄了作為女人的許多愛(ài)好與享受，甚至舍棄了一個(gè)人所應該享有的許多樂(lè )趣，例如不敢享受太多的美食、飲料，也不能像別人一樣化妝美容。這些年她隨劇團走遍全球五大洲，可是每到一地總要先集中精力準備演出，只有在演出任務(wù)全部完成后，才能隨團去參觀(guān)游覽一下，因此與許多世界著(zhù)名的風(fēng)景點(diǎn)擦肩而過(guò)，留下了無(wú)法彌補的遺憾。
事業(yè)成功了，但陳美蘭卻越來(lái)越感覺(jué)到對不起自己的孩子，在孩子成長(cháng)最需要母愛(ài)的時(shí)候卻不能陪伴，讓孩子從小失去了許多應有的關(guān)懷與呵護�！皯虮忍齑蟆�，在陳美蘭心目中，一個(gè)為藝術(shù)獻身的演員，就像聽(tīng)著(zhù)軍號聲奔赴前線(xiàn)的戰士一樣，誓必要舍棄自己生命中的許多美好，用自己的不易，去換取廣大觀(guān)眾的愉悅與幸福。
德藝雙馨是根本
自從第一次“梅花獎”蟾宮折桂，陳美蘭又接二連三榮獲了許多重大的政治和藝術(shù)殊榮，然而時(shí)刻珍藏在她心底的，卻不是這些金光燦燦的獎狀與獎杯，而是普通觀(guān)眾對她的喜愛(ài)與真情。她十分看重的是那個(gè)由中宣部、人事部和中國文聯(lián)聯(lián)合授予的“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱(chēng)號。
她沒(méi)有向我講述頒獎時(shí)那些盛大的場(chǎng)面，興致勃勃回憶著(zhù)的全是那些與觀(guān)眾，尤其是農村觀(guān)眾朝夕相處的難忘經(jīng)歷：一次去農村演出，她登上一個(gè)簡(jiǎn)陋的鄉村草臺，只見(jiàn)一片黑壓壓望不到邊的人群擁擠在臺前，震耳欲聾的呼喊聲一次又一次響起：“我們要陳美蘭上場(chǎng)，我們要看陳美蘭的戲??”
原來(lái)此刻擁擠在臺前竟然是四村八鄉專(zhuān)程趕來(lái)看她演出的戲迷！滾燙的淚水頓時(shí)從陳美蘭眼中奪眶而出，心底的激動(dòng)一時(shí)難以用言語(yǔ)表達。這些來(lái)自普通觀(guān)眾的厚愛(ài)從此包圍著(zhù)她，激勵著(zhù)她，讓她不再把獲獎作為自己努力的唯一目標，而是當成了一種鞭策、一種警示、一種動(dòng)力。她決心要以感恩的心態(tài)去報效戲曲、報答觀(guān)眾。像一朵真正的梅花那樣，“零落成泥碾作塵，只有香如故”，只為藝術(shù)的原野傳遞更多春天的信息。她覺(jué)得，這才是一個(gè)演員必須堅守的“藝德”。
因此，盡管已有一身傷病，陳美蘭依然堅持上山下鄉演出，每年至少要在鄉村基層演出一百多場(chǎng)。她的身邊總是帶著(zhù)自己那只使用多年的化妝包，包里除了一些油彩粉底畫(huà)筆之外，還有兩樣藥品，金嗓子喉片和舒樂(lè )安定，以防止常常突然發(fā)作的傷病。她也仍然會(huì )提前尋找一個(gè)盡可能安靜的地方，靜靜地坐下來(lái)一邊化妝一邊進(jìn)入角色，以便盡量讓觀(guān)眾們滿(mǎn)意。無(wú)論是在北京、上海、巴黎、東京演出，還是在偏遠閉塞的鄉村草臺；無(wú)論臺下是中央領(lǐng)導和外賓，還是普通的農村觀(guān)眾，她的演出態(tài)度始終一樣執著(zhù)、一樣認真。
2003年春節期間，陳美蘭正在杭州參加浙江省政協(xié)會(huì )議，團里打來(lái)電話(huà)，說(shuō)義烏演出點(diǎn)的觀(guān)眾聽(tīng)說(shuō)團里剛獲得國家大獎的新編歷史劇《昆侖女》有“農村版本”，強烈要求她能親自前往演出。對于她來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾的要求就是至高無(wú)上的命令。因此會(huì )議一結束，陳美蘭用面包和礦泉水簡(jiǎn)單填了下肚子，就匆匆驅車(chē)趕到演出地點(diǎn)。那晚演出倒數第二場(chǎng)時(shí)發(fā)生了意外：她和另一位演員正緊張開(kāi)打時(shí)，左眼角突然被對手的刀尖劃破一道不小的口子，鮮血立刻流了下來(lái)。前排觀(guān)眾一時(shí)愕然，紛紛呼喊“別演了，別演了！”當地領(lǐng)導也登臺讓她趕快去治傷�？煽粗�(zhù)滿(mǎn)場(chǎng)不肯離去的觀(guān)眾，陳美蘭只簡(jiǎn)單處理一下，便閉著(zhù)一只眼睛又忍痛登場(chǎng)，直到把戲演完，才在同事和戲迷們護送下去醫院治療。
還有一次在農村演出《夢(mèng)斷婺江》大戲，因為臨時(shí)搭建的草臺不平，演到第二場(chǎng)時(shí)她不小心從平臺跌落，腳筋韌帶意外撕裂了。雖然劇痛鉆心，她仍然咬著(zhù)牙堅持把戲演完才連夜去醫院救治。接診的醫生連聲感嘆“不可思議”， 并囑咐她至少要臥床休息一個(gè)半月。同伴們繼續披星戴月穿村走鄉，陳美蘭在家里如坐針氈，不到一個(gè)月，她又堅持隨劇團一起去了演出現場(chǎng)。那天晚上，當聽(tīng)到臺下又響起“我們要看陳美蘭”的呼喊聲時(shí)，她再也按捺不住，讓先生背著(zhù)她登上舞臺，拄著(zhù)拐杖、纏著(zhù)繃帶和觀(guān)眾們見(jiàn)面，在滿(mǎn)場(chǎng)驚呼聲中為大家表演了一段清唱。半個(gè)月后又不顧醫生勸阻，提前登臺照常投入演出。
那年金秋十月，陳美蘭參加完黨的十八大會(huì )議剛剛到家，顧不上休息就立刻馬不停蹄趕到湯溪鎮上境村參加演出，并現場(chǎng)向演職員和村民們傳達十八大精神。第二天又給全體離退休老同志及社區居民作十八大精神宣講。翌日又趕往演出一隊的演出地孝順鎮上傅皮村參加演出，為觀(guān)眾獻上了經(jīng)典劇目《轅門(mén)斬子》。演出一結束，立即登臺向演職員和村民傳達黨代會(huì )精神，和大家一起分享她的參會(huì )感受。
在堅持面向農村為民演出的同時(shí)，陳美蘭仍孜孜不倦地堅持藝術(shù)進(jìn)取與攀登，堅持勤學(xué)苦練提高自己的演技與創(chuàng )新能力。她始終覺(jué)得，只有堅持精品創(chuàng )作，劇團才能出效益、出人才，劇種才能得到振興與發(fā)展。
愿做春泥更護花
“俏也不爭春，只把春來(lái)報”，舞臺上認認真真唱戲，舞臺下誠實(shí)守信做人，陳美蘭如今擔任著(zhù)金華市人大常委、省劇協(xié)副主席、市劇協(xié)主席等多個(gè)社會(huì )職務(wù)，公務(wù)活動(dòng)繁忙，卻始終在劇團里把自己放在普通演員位置上，從不搞半點(diǎn)特殊，在角色安排上虛心聽(tīng)從導演指揮，從不挑挑揀揀，既演主角，也演配角。
在劇團同事眼里，陳美蘭始終只是他們中間一個(gè)普通的成員，是背著(zhù)鋪蓋卷和他們一起跋山涉水、一起自帶碗筷在農家就餐的伙伴戰友。冬日里寒風(fēng)襲人，大家一起頂風(fēng)冒雪，在設備簡(jiǎn)陋的草臺上徹夜獻演、在四面通風(fēng)的農舍中一起打地鋪。夏日里高溫難耐，大家一起在幾乎要讓人窒息的江南酷暑中粉墨登場(chǎng)，汗流浹背地演繹一個(gè)個(gè)美麗的傳奇。
旁觀(guān)者清，二位素不相識的外地媒體記者先后深入采訪(fǎng)，寫(xiě)下的卻是驚人相似的評語(yǔ)：
“陳美蘭從藝幾十年，但她身上至今保留著(zhù)最初的單純，這在演員當中非常少見(jiàn)。她從未燙過(guò)頭發(fā)，從未打過(guò)‘老K’。和她接觸，你會(huì )感覺(jué)她像個(gè)小女孩那樣單純的快樂(lè )。有人笑她‘名字一個(gè)不記，臺詞一字不漏’�！�
“舞臺上陳美蘭以俊美的扮相、柔美的唱腔、細膩生動(dòng)的表演深深打動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心。生活中的陳美蘭以謙遜、寬厚、純樸、善良的品行感動(dòng)著(zhù)同事和戲迷�！�
近年來(lái)，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目——婺劇的傳承人，陳美蘭未雨綢繆，又自覺(jué)擔負起培養婺劇接班人的重大使命。她覺(jué)得一個(gè)劇種的發(fā)展，光靠一代人的努力遠遠不夠，更要靠一代代后來(lái)人共同積累研究。早在十幾年前她就開(kāi)始考慮培育新秀、讓婺劇后繼有人的問(wèn)題，決心使自己成為一架“人梯”，讓那些后起之秀踏著(zhù)自己的脊背，加速走向藝術(shù)的更高峰。
青年演員楊霞云的武功底子非常扎實(shí)，為人踏實(shí)勤奮，但唱功比較薄弱。陳美蘭就每天清晨督促她一起練嗓子，耐心地教她如何發(fā)聲、如何運嗓、如何運用唱腔塑造人物性格。每次排練時(shí)手把著(zhù)手，毫無(wú)保留地親自指教傳授，有時(shí)演出前還親自為她化妝，一面化妝一面給她說(shuō)戲。
楊霞云很快脫穎而出，接連獲得浙江省“新松計劃”戲曲青年演員大賽第一名和首屆浙江戲劇金桂獎。2013年7月由陳美蘭擔綱執導的青春版《穆桂英》參加第三屆中國少數民族戲劇會(huì )演，她又主動(dòng)推薦楊霞云擔任主演，讓她和其他六位主演都獲得了優(yōu)秀表演獎。她還力挺楊霞云在上海舉辦了個(gè)人表演專(zhuān)場(chǎng)，使她一舉登上了上�！鞍子裉m獎”的榜首，并在浙江省“金桂獎”評選中名列前茅。
在她的悉心指導下，另一位學(xué)生樓勝也迅速成長(cháng)為團里的“臺柱子”，佳績(jì)連連，在前不久上�！鞍子裉m獎”中又再次獲得大獎。
陳美蘭的另一位學(xué)生黃曼婷來(lái)自江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，由贛劇改學(xué)婺劇，經(jīng)過(guò)多年的培育指導，她不僅連續當選為共青團十五大、十六大代表，還多次獲得了省婺劇節、婺劇基本功大賽的金獎。
幾年來(lái)，由她領(lǐng)銜的“陳美蘭創(chuàng )新團隊”著(zhù)重選拔培養一批二三十歲的藝術(shù)新人，加速形成婺劇藝術(shù)陣容的梯隊方陣。目前她的學(xué)生已經(jīng)涵蓋了四十多歲和二十多歲以及藝校學(xué)員等幾個(gè)年齡段。
目前浙江婺劇藝術(shù)研究院人才儲備充足、梯隊結構合理、青年演員茁壯成長(cháng)，包攬了浙江省青年演員會(huì )演的頭幾名，正在成為婺劇界大有希望的新一代。
當我結束采訪(fǎng)的時(shí)侯，抬起頭，一片金色斜陽(yáng)正將不遠處的臘梅裝點(diǎn)得格外美麗，讓我依然很難分清哪是梅花哪是她。對了，陳美蘭不就是一株幽然怒放的梅花嗎？而那些彌漫在空氣中的淡淡馨香，分明就是她美麗的藝術(shù)人生在輕舞飛揚！
�。ㄗ髡呦到鹑A市文聯(lián)原主席，中國作家協(xié)會(huì )會(huì )員）
編輯：劉敬敏
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